28365-365 - 伊宁365体育投注网

28365-365 - 伊宁365体育投注网

28365-365:文学通过“冒犯”引起读者思考

时间:2018-8-1 13:34:54来源:本站 作者:admin 点击:9次
28365-365北京3月17日电(宋宇晟) “文学的黄金时代——《相遇》《博尔赫斯的面孔》新书沙龙”16日在北京举行。沙龙上,格非回顾了自己所经历的文学的“黄金年代”以及时代的转变,他说:“文学是要触碰你的经验,它通过触碰你、冒犯你,来让你来思考你

    28365-365北京3月17日电(宋宇晟) “文学的黄金时代——《相遇》《博尔赫斯的面孔》新书沙龙”16日在北京举行。沙龙上,格非回顾了自己所经历的文学的“黄金年代”以及时代的转变,他说:“文学是要触碰你的经验,它通过触碰你、冒犯你,来让你来思考你所面对的真实境遇,这是文学从古至今没有变过的”。

    剧末,帕西法尔用圣矛刺穿黑衣人腹部,后者双眼以白布裹上,伸展开流血的手掌,但身后并无十字架,昆德丽跌坐一旁。此时,舞台两侧站上了如蝙蝠双翼的维也纳男声合唱。值得一提的是全剧里的“圣杯”:米夏埃尔只是找来一个盒子:“没人能看到圣杯是什么样的,每个人只能看到自己想像中的圣杯”,这里“圣杯”即人类的执迷。饰演昆德丽的阿蒂拉·容是惟一在从萨尔茨堡首演到北京都没更换的主演。阿蒂拉音色丰盈,演技充分,诱惑帕西法尔的丝丝入扣能让人忽略她的身段。饰演男主人公帕西法尔的是德国男高音歌唱家布克哈德·弗里茨,音色透着金属光泽,演技比今年3月萨尔茨堡该制作首演时的男主角好。

    格非,当代作家,1987年发表成名作《迷舟》,从此以“叙述空缺”闻名于“先锋作家”之中。90年代后,停止写作小说约十年。2003年重新开始写作,但作品风格有所转变。

    林兆华谈新作。吴平摄(记者杨杨)8月14日,导演林兆华出席话剧《一鸟六命》的新闻发布会,林兆华透露,除了会将“曲艺”搬上话剧舞台,也会开启与新的搭档——制作人张丽峰的长期合作,在话剧中注入80后的新鲜血液。当天,“林家班”老将李林、黄澄澄成为首度公布的演员,剧组透露,会有电影界的知名演员加盟《一鸟六命》。

    在文学的黄金年代,文学承担了特殊的功能

    在这些照片中,还有一张他和梅葆玥、梅葆玖姐弟俩的合影,稻垣乔方前些天也得知了梅葆玖先生去世的消息,很惋惜。虽然从上世纪60年代后,他和京剧没太多联系,成了一位专拍古村落的知名摄影师,但对京剧记忆犹新。提到近些年京剧在中国的发展状况并不好,很多年轻人不了解京剧。稻垣乔方觉得中国京剧一定不会消亡。他说,日本的歌舞伎在2000多人的剧场演出,观众都很满,“就是梅兰芳当年演出的剧场,我相信京剧也会迎来复苏。”当天下午,梅兰芳纪念馆的馆长秦华生和梅兰芳曾孙梅玮接受了捐赠。梅玮说:“这些资料确实很珍贵,很感谢稻垣先生。特别是一些日方媒体对演出的报道很完整,这些国内没太有,我们接下来会进行系统的整理。”34岁的梅玮现任梅兰芳研究中心副主任,是梅葆玖的侄孙。虽然没有成为一名职业京剧演员,他表示会在文化方面研究、传承梅派艺术,也会像“九爷”梅葆玖一样去校园做讲座,推广京剧。

    作为见证了中国文学黄金年代结束的作家,格非称,现在是回到了一个“正常”的时代。“中国黄金时代开始差不多是在梁启超、鲁迅他们那个时代,一直到上世纪80年代、90年代,这个时代在中国就彻底结束了,而我们现在是回到了一个正常的时代。”

    从事歌剧演唱二十多年来,乌玛娜在世界各大剧院都留下了足迹。但此番登台国家大剧院还是她第一次来华演出。在乌玛娜眼中,中国文化有着独特的魅力:“中国和其他亚洲国家都有着自己的悠久文化。在欧洲和亚洲间,语言、书写都存在着差异。从这种意义上来说,音乐几乎是最国际化的语言了。这世界正变得越来越小,来自不同文化的人有更多的机会了解彼此。许多年之前,我看过一次京剧表演(Chinese Opera)。当时我非常惊讶,因为我觉得,尽管被叫做‘opera’,它和歌剧是两种截然不同的两种表演类型。”以《乡村骑士》完成中国首演,“桑图扎”咏唱凄美爱情歌唱家乌玛娜将在国家大剧院制作《乡村骑士》和《丑角》的首轮演出中饰演《乡村骑士》的女主角桑图扎。桑图扎在歌剧中是一个敢爱敢恨女性角色,在得知自己的丈夫图里杜与旧情人关系暧昧时她痛心疾首,而当图里杜在决斗中死去时,她更因失去爱人而悲痛欲绝。乌玛娜曾多次饰演这个歌剧中经典的女性角色。“我从1996年开始唱桑图扎这个角色,那是在日内瓦。之后我又在维也纳、纽约、博罗纳、佛罗伦萨、马德里、巴黎、圣彼得堡都出演过这一角色。所以真的,我对这个角色有非常丰富的经验。”乌玛娜与导演强卡洛•德•莫纳科的上一次合作是在西班牙的马德里皇家剧院,当时演出的剧目正是《乡村骑士》和《丑角》。乌玛娜在剧中的出色演唱为歌剧迷所津津乐道。乌玛娜表示:“在马德里歌剧院合作《乡村骑士》的那个版本在几年后还被我们搬去巴黎演出。在任何歌剧剧目上,强卡洛导演都堪称一个专家。那次的版本只有黑白两色,但是非常强烈、让人印象深刻。因为简单的色彩突出了其中的人物关系和矛盾冲突。”此次以《乡村骑士》完成在中国的首演,乌玛娜将再次饰演桑图扎,她将为大剧院观众咏唱“听我说,妈妈”等脍炙人口的剧中咏叹调。乌玛娜对于大剧院制作和中国观众充满期待。她表示:“这会是一个新的制作。我希望这个制作会像马德里歌剧院的版本一样,成为一个经典的版本。”

    他说:“黄金时代的文学承担了特殊的功能,社会对文学的期望和文学实际上扮演的角色也都完全不同。”

    得知连获三个奖项且斩获最高大奖时,影片总策划、总监制王海平第一时间向远在摩纳哥蒙特卡洛的主创表示祝贺,他认为所有的付出都值得:“昆曲电影《红楼梦》通过电影的方式,向世界传递中国的昆曲和古典巨著《红楼梦》,大银幕为中国传统艺术传承提供了更大的舞台,昆曲与《红楼梦》两大国粹完美融合,打动评委打动观众,证明把昆曲拍成电影,这条路行得通。”昆曲电影《红楼梦》由昆曲舞台剧《红楼梦》原班人马打造,导演龚应恬执导,翁佳慧饰演“贾宝玉”,朱冰贞饰演“林黛玉”,邵天帅饰演“薛宝钗”。

    在他看来,今天文学的“正常”正体现在文学的“不太重要”。“我们今天已经回到了一个文学相对正常的一个时代当中。其实在黄金时代出现之前或之后都是这么一个正常的时代,就是有人在从事不同文体的写作,对一些人来说并不太重要,但是对某些人说很重要。在正常的时代,文学是有相对性的。”

    
化好了妆才能有舞台效果。 
饿了就在舞台边上对付一口。 
要上台了,再补补妆。 
韩大爷(左一)指导演员排练。

    90年代的精神危机

    黄乔生:拿我对鲁迅照片的研究为例。鲁迅的照片大约留下来100多幅,有单身照也有合影。从照片上看,鲁迅一般来说比较严肃。造成这种印象,原因也是多方面的,个人的观感不同是一方面,照相是否反映真实也是一方面;后者还要分成照相机本身的质量和照相师的技术。鲁迅本人生前就遇到这样的情况:日本报纸登出他的照片后,见者来信关切地问他的身体状况,因为照片上他显得很瘦。他就写信去质疑说,这照片把自己照得很枯槁,自己本来没有那么瘦的,可能是照相机枯槁了吧。他有一篇名文,值得一读,篇名《从孩子的照相说起》,大意说,外国照相馆给孩子照相,善于捕捉到孩子活泼的瞬间,而中国照相馆就拍得拘谨。同样的道理也适用于鲁迅。鲁迅在照相馆里照相,因为是成人,已经有些拘谨了,假如照相师不善于抓拍,结果当然是一副严肃的面貌。所以鲁迅的照相留下来的严肃为多。后来有的画师就用这些照片作为底本,刻画鲁迅肖像,再加上斗争年代的政治要求,就多“横眉冷对”的姿态了。周作人五十年代批评中国画家笔下的鲁迅太多金刚怒目,就与这风气有关,当然也与流传很广的一些鲁迅文字风格有关。这方面,跟鲁迅亲近的人,当然最有发言权,例如萧红、曙天女士说他爱开玩笑,周作人也说鲁迅平时是温和的,有说有笑的。我们现在常说要恢复历史原貌,寻找真实的鲁迅,我觉得关键是顾及全面。我做了一个工作,就是把鲁迅的全部照片收集起来,编辑成《鲁迅像传》(贵州人民出版社2018年)一书,对这些幅照片进行解说。其实,有些问题,不用解说,只把照片放在一起,读者就明白了:鲁迅是各种姿态各种表情都有的,他有好多张表情温和乃至微笑的照片。我写那本书期间,正逢一个联欢会征稿,就拼凑了一首短诗,在会上朗诵了,题目就叫《鲁迅的笑》,而屏幕上播放着鲁迅这些照片。

    在“黄金时代”结束后的九十年代,格非有相当长的一段时间没有在写作。用他自己的话说,确实想过是不是要终止写作。但到2004年,格非推出了长篇小说《人面桃花》。

    此前,曾有文学界人士担心西方读者难以接受中国武侠文化,毕竟西方流行的是骑士文化,核心内容是效忠主人、尊崇女性、保护弱者,而中国的武侠则游离于社会的边缘,以侠义和自由作为精神追求。

    格非坦言,在停止写作的大约十年时间中,“找不到任何写作的想法”。“九十年代末期的时候,我自己的精神状况遇到一个非常大的危机、遇到一个特别困难的过程,就是突然觉得不想写作。我在九十年代之后那十多年中,我找不到任何想写的愿望。”

    1948年上海《工商法规》刊载的“年奖问题处委会决议四点”◎程鹏 孔勇临近年末,又到了欢度春节的时候。但春节能不能“欢度”,一方面取决于是否阖家团圆,心情舒畅,另一方面则要看手头是否宽裕,年货齐备。作为中国最重要没有之一的节日,每逢春节,人们都希望老板上司掏包解囊,发点福利。与此同时,员工下属也心照不宣地在这时候走动往来,加深感情。如此一来,从上到下都心满意足,皆大欢喜,高高兴兴回家过年。这种熟悉的流程,已在中国古代延续了数千年,成为春节期间必不可少的组成部分。倘若打破了规矩,还会引来大家的不满和抗议。皇帝发放年终奖汉代“腊赐”超过全年工资,北宋官员年终奖少得可怜早在两千多年前的汉代,皇帝给官员发放年终奖已经有了定例,称为“腊赐”。顾名思义,就是在腊月赏赐钱物,以备过年之需。依照官员等级的不同,“腊赐”的数量多寡不一。据杨侃的《两汉博闻》记载:“腊赐大将军、三公钱各二十万,牛肉二百斤,粳米二百斛;特进、候十五万,卿十万,校尉五万,尚书三万,侍中、将、大夫各二万,千石、六百石(均是官名)各六千,虎贲、羽林郎二人共三千。”其中提到的“钱”是五铢钱,据研究,汉代一枚五铢钱的购买力相当于现在的人民币4角。连同牛肉、粳米加一起,大将军、三公获得的年终奖励差不多高达10万元,最少的虎贲、羽林郎两位也要过万。对照一下当时官员们的工资,像大将军、三公之类的高级官员,月薪约一万七千五百枚五铢钱,合人民币七千元,一年下来八万四。也就是说,他们的年终奖励超过了全年工资,福利之优厚让人羡慕。

    当然,格非并没有止步于此。在“黄金时代”结束之后,格非的这部《人面桃花》似乎注入了新的时代因素。

    5月24、25日,由先锋导演孟京辉和香港喜剧之王詹瑞文联袂打造的先锋喜剧 《桃色办公室》,将在杭州红星剧院爆笑登场。

    格非也承认,“时代的确发生了很大变化”。“八十年代末、九十年代初的时候,作家当中都有一个流传比较广的一个说法,就是好像这个时代彻底变了。‘作家们会不会饿死?’‘接下来出现的一个时代怎么样?’这些问题都出现了。”

    去年夏天,孟京辉导演的话剧《恋爱的犀牛》历经12年演出过千场;今年,其另一部代表作《两只狗的生活意见》(以下简称《两只狗》)也将迎来千场演出纪念,而这次只用了6年时间。近日,孟京辉携“孟家班演员”在北京举行发布会,宣布《两只狗》历代看家班底将于11月5日至11月10日悉数出动,同时登陆北京保利剧院、上海兰心大戏院和广州第二少年宫的舞台,开创中国戏剧演出史的一个先河。据悉,广州街头届时还将出现剧中两只狗“旺财”和“来福”的身影,“它们”或将通过“乞讨”等形式与观众互动,大玩行为艺术。 标签:孟京辉 合影 狗 演员 北京

    他说:“我记得当年在海南岛作家们开了一个会,很多作家们都去了,大家想到未来都惴惴不安。我倒不是关心经济,我主要是没有动力、找不到十足的理由去写作。”

    在剧组同仁的推动下,明年《戏台》将作为陈佩斯喜剧的第一部应邀在美国商演,同时也接到了加拿大和香港的演出邀请,在目前演出市场非常低迷的情况下,《戏台》作为民营公司运作如此成功还是非常难得的。  毓钺:很高兴观众比我站得高戏剧虽然是毓钺老师的本行,但这么多年他一直游离在外,毓钺说:“话剧我扔了好多年,因为舞台剧太难写了,我其实看了一些,一种是给体制内的创作,婆婆多,专家意见一大堆,限制严、题材窄,还有一些就是那种实验剧场,口水戏、段子戏,那也不是我喜欢的。我和陈佩斯是多年的朋友,这个《戏台》很快就写好了,他们一看就排了,也没动我几个字。这下子直接就见观众,我还是没想到观众能这么喜欢这个戏,他们是我的最直接的审查者,以前习惯了反复修改和没完没了的审查,这下子没人审查直接通过,我倒是有点忐忑了。”“《戏台》是很老派很严谨的创作方法,就是传统的三一律,我们创作的氛围也很放松,就是各自拿出自己的经验来玩一下,我偶尔也跑到排戏现场跟他们玩,他们排累了,我还给他们排两下子。”至于如何做到最难的“雅俗共赏”,毓钺老师说:“从我创作者的角度来说,我有做人的品位,我不以俗为美,我有我做人处事的基准平台,古人说画画前先做学问,先作诗再画画,任何艺术拼到最后就是一个‘品’,这个‘品’是慢慢积累而来,虽然我一直没有出手,但我觉得长时间积累使得我没有掉下来,坚定地站在自己品位的平台上才能出手就有。”《戏台》可以算是少有的“零差评”口碑好戏,这点也特别让毓钺感到安慰:“好多观众看戏之后的解读可以说在我之上,我特别高兴的就是这点,比我高的观众喜欢我。”北京晨报记者 和璐璐

    写《人面桃花》:把以前的构思全部扔掉

    5 这些年有哪个戏让您觉得特别累,“够”起来足够远的?话剧《死无葬身之地》。其实已经演二十年了,前两年复排,这个角色我觉得到现在我还一直没太演好。坦率地说,就我这个形象,如果早些年,他们不会选我演这个角色,我不说歪瓜裂枣,反正长得不是那么英俊,不那么酷,外形帮不了我。我其实一直挺苦恼的,对那个角色不是特别自信。

    谈到2003年前后再次开始写作,格非称,就是突然想到在九十年代还有一个作品没完成。“到了2003年前后,我调到清华,生活又相对进入一个比较安定的时期。这个时候,我就突然想到我在九十年代还有一个作品没完成。实际上,我在九十年代就构思了三部曲,已经尝试着写了一个初稿,但还没完成。这就是一个心病,这个时候自然就想着是不是要重新来写这个东西。”

    当晚,来自湖北鸿雁艺术团、武当功夫团、阳光兄弟杂技团的演员表演了歌舞、器乐演奏、武术、杂技、魔术等10多个节目,其中包括湖北土家族、苗族歌舞《龙船调》和《哩嘞响》,以及武术表演《武当神韵》、魔术《梦幻芭蕾》、杂技演出《晃管》、舞蹈《楚韵》等。这些节目不仅具有鲜明的荆楚文化特色,而且观赏性强,获得观众阵阵掌声。28365-3659月19日晚,“荆楚文化丝路行”文艺演出在泰国曼谷中国文化中心举行,富有湖北浓郁地域文化特色的表演,令泰国观众大开眼界。 28365-365社记者 王国安 摄据悉,湖北鸿雁艺术团是一支长期活跃在重大对外文化交流活动和中国中央电视台春节联欢晚会等大型舞台的优秀团队,曾荣获世界民间艺术节最佳节目奖、中国文化部群星奖等国内外奖项246个。中国武当功夫团是一支专门从事武当武术与武当文化发掘、传承、表演的专业团队,演出足迹到达50多个国家和地区。(完)

    但毕竟时代不同了。格非自己也说:“这个时候我就面临一个新的选择:我是按照八十年代的方式写下去,还是要用一个完全新的方式去写?”

    该剧在音乐语汇的创新和锤炼上更是精益求精、成就斐然,全剧首次采用中西乐器混合编配伴奏的音乐演奏形式,在保持以传统京剧的“三大件”——京胡、二胡和月琴为主配器同时,又吸收了小型交响乐队中的长笛、双簧管和单簧管小提琴、中提琴和大提琴等,多种乐器的混合使用,不仅起到了伴唱的作用,而且也逼真地描绘出了莽莽林海中狂风暴雪肆虐的艺术氛围,以及雄伟壮观、雪原无垠的北国风光。

    格非回忆说:“最初这三部曲的构想是放在一部里面来写,完全是用地方志的结构,就是打成碎片的东西,把历史变成片段然后再组合的,当时是这么一个结构。”

    如果你问文薇这样的生活方式对于她的小提琴演奏有没有帮助?她会告诉你,“当我慢慢地了解中国传统文化,我也就慢慢地理解了所谓的‘留白’。这与法国印象派的音乐有所接近,我之前会把所有的东西都做得很满,现在学会‘收’了,因为有‘收’才会有‘放’,收放自如对于演奏很重要”。

    但格非并没有按照最初的思路去写作,而是选择“把以前的构思全部扔掉”。“我在2003年前后准备写《人面桃花》的时候,做了一个大胆的决定,把以前的构思全部扔掉,原来是一部作品,我现在把它变成三部,是分别处理三个时间段。”

    一提到歌剧,很多人会觉得太过高雅,去现场也担心听不懂,说到如何欣赏歌剧的话题,戴玉强透露,在此次的巡演过程中,他“不仅唱,还要讲”,他将在部分城市开授大师课进行音乐普及,通过讲解、示范、互动等多种别开生面的形式,让当地观众深入了解歌剧艺术的魅力。

    对于这种写作思路的转变,格非认为,这是他“刹那间的决定”,但也和整个时代的变化不无关系。“这个转变都是作家刹那间做出的决定,但是有原因的。我觉得可能是社会变革,我在调整跟这个社会的关系,我可能一棍子被打蒙了以后,又苏醒过来了,我觉得没有什么了不得,又开始重新思考、重新认识写作。”

    德国黑森州州长威尔卡,主管文化的副州长艾玛,卡塞尔市主管文化的副市长伊根等官员与格林童话研究会成员等社会名流观看了演出。中国元素揉进现代舞中,使德国古老的童话在舞台上得到了完善诠释,彻底征服德国从官员到学者,从大人到小孩,从记者到专业舞者的所有观众,上千观众掌声雷动,欢呼喝彩。

    是否回归现实主义并不重要

    埃内斯托将分别由旅欧歌唱家石倚洁和青年歌唱家苑璐饰演,石倚洁9日表示,“这是我第一次演唱埃内斯托这个角色,我觉得很幸运,这个角色的很多咏叹调都是男高音必备的唱段,这一次能够完整饰演整部歌剧,对我来说也是非常宝贵的经验。”同样年轻的男高音歌唱家苑璐在中国阵容中饰演埃内斯托,埃内斯托这一角色向来是嗓音纯净、唱功细致的轻型抒情男高音最钟爱的角色。苑璐曾在欧洲参演过歌剧《唐·帕斯夸莱》,极具实力的演唱和对作品的熟稔使得观众有理由对他饰演的埃内斯托充满期待。

    作为一个“先锋派作家”,格非在这部沉寂了近十年的《人面桃花》中,似乎改变了其原有的“先锋”叙事方式。这让很多人感受到了一种不熟悉。有评论指出,《人面桃花》是格非对现实主义的回归,更有人将这部作品称为先锋文学“退场”的标志。但格非不以为然,他觉得这些都“并不重要”。

    戏里变身深情土豪陈佩斯表示,自己不会按照时下“吃得开”的《泰囧》等影视作品的喜剧方式走,而是有自己的路径,幸亏遇到曾出品《空镜子》等剧的金牌制片人郑凯南给了导演很大“话语权”。而郑凯南则评价陈佩斯是一个“拼人品”的合作者。“跟我以往尽暴露人缺陷的作品不同,这个戏一团和气,对我挑战很大”。在剧中,好男人杨立新在剧中扮演一位“呆萌”的数学老师,而一向扮演身处“窘境”小人物的陈佩斯,曾以“二子”这一喜剧影视形象深入人心,此次摇身一变“鸡贼”地产开发商,一身名牌、出门大奔,一改往昔“落魄”形象。其对于事业和感情则颇有责任感,在“三夫两妻”冲突感十足的人物关系中,与刘蓓饰演的前妻之间可谓剪不断理还乱。

    “对我来说,是否回归现实主义并不重要。”在他看来,虽然《人面桃花》中有故事、也有戏剧性的冲突,但现实主义和现代主义的分界对写作者来说并不是很清楚。当然,他也承认,这种分界并不是对任何人都是模糊的,“对批评家、学者来说这个还是有很清楚分界的”。

    中国社科院文学所副研究员陶庆梅指出,契诃夫高明之处在于,虽然写的是人物的日常对话,其实推敲起来甚至有点“前言不搭后语”,剧中人物其实都在自己的逻辑中生活。医生阿斯特洛夫在第一幕开场,便与奶妈玛里娜鸿篇大论,感慨几百年后的人们是否会记得我们。奶妈对前面的话全然没听进去,所以只对最后这句感慨,接了口,“人们会忘记我们,可上帝总不会忘记我们的。”但这也成为这次演出中最受人争议的部分,“剧本朗读”说由此而来。

    在格非自己看来,即便他写作的分界是模糊的,但他的《人面桃花》显然也不是“现实主义”这四个字能够概括的。他说:“我那个时候的世界观、方法论发生了变化,因为那时读的全是《左传》《史记》这样的书籍。这些东西给我带来一个非常大的刺激。”

    步道尽头,一块木牌写着“大树咖啡”几个字,过道上摆着精致茶具以及主人种的水仙。

    于是,格非希望将自己从这种变化中所获得的想法都融入到其作品中去,“这个时候我就在想一个结构,把我所有想表达的东西都包容进去。这个不是现实主义能够概括的,或者说里面有现实主义的因素,但不是从现实主义的方法上来产生的作品”。

    历时17天的第13届中国戏剧节近日落幕。由上海市戏剧家协会选送的沪剧《挑山女人》荣获本届戏剧节最高奖——中国戏剧奖·优秀剧目奖,主演华雯获优秀表演奖,作曲汝金山获优秀音乐设计奖;作为全国唯一一台儿童剧入选本届戏剧节的《彩虹》获中国戏剧奖·剧目奖,编剧汪浩获优秀编剧奖。由上海话剧艺术中心制作演出的话剧《韩信》作为闭幕式展演剧目亮相苏州会议中心,并获优秀展演剧目奖,主演刘鹏获展演剧目优秀演员奖。

    我今年50岁了,面对着全新的任务

    而秦孝公之所以对商鞅的态度前后有如此巨大的反差,商鞅的解释是:景监曰:“子何以中吾君?吾君之欢甚也。”鞅曰:“吾说君以帝王之道比三代,而君曰:‘久远,吾不能待。且贤君者,各及其身显名天下,安能邑邑待数十百年以成帝王乎?’故吾以强国之术说君,君大说之耳。然亦难以比德于殷、周矣。”其实,秦孝公不仅不要帝道、王道,他连霸道也未必感兴趣,只要是“道”,他都不感兴趣,他只要“术”。这是一个彻头彻尾的功利鬼。而商鞅,前面的所谓以帝道王道说秦孝公,也如司马迁指出的,“非其质矣”,他真正感兴趣的,也是“富国强兵之术”,他与秦孝公之间的几次交锋,不过是互相试探,最后,两人莞尔一笑:彼此彼此,何必再装!脱去伪装,大干一场!说服秦孝公,获得他的赏识和全力支持,是商鞅到秦国实现理想的第一步,也是最难的一步。

    历经过了文学的黄金时代,格非如今站在了他所认为的文学的“正常时代”。从今天的“正常”回顾之前的“黄金”,格非坦言,那个时代是“回不去的”。“前几天在上海、南京办活动的时候,题目是有关于重返文学的黄金时代的,但是说老实话是回不去的。”他如是说。

    什么是成功?这是话剧《三国》的副标题,但整部剧从头至尾没有给出一个明确的答案,剧中选取的许多段落反倒都是失败的故事。这或许恰是对由三国引申出的成功学的一大反讽。历史上的三国是雄性的斗兽场,是权谋与心机的寓言,三国在更多的当代人心中被功利化地解读成成功学案例、厚黑学教材、战争宝典与智慧大百科,人们谈论关羽,热衷于他过关斩将的快意,少有体会人物内心的苦闷与纠结,人们谈论曹操,热衷于盘点他怪癖的喜好和机狡的权谋之术,少有问及这一切来自于其早期的自卑与怯懦。事实证明,越是经典,越是流传得广泛,就越会浮于肤浅,趋于世俗。从这点来看,话剧《三国》的反传统不仅不应被指责,反而值得给予掌声,用少女演绎这段乱世,本身就有着以柔化刚的意味,女性的细腻更容易体察历史人物在特定情境下的内心情绪,女学生与老师对抗的那种直率和无畏又似乎是林奕华与传统关系的一种折射。

    他的代表作《迷舟》《相遇》写于上个世纪。格非说,他并不总是去重读自己的“旧作”。但当偶然重读《迷舟》的时候,格非感到一种“伤感”。“我在台灯下重新看《迷舟》,看的时候给我非常大的刺激,我突然回到了那时我写小说的感觉,但我觉得那个感觉恐怕再也没有了,很伤感。”

    山东商报:《焦点访谈》 一播出,村民向您“索车要钱”的那句话传开了,您能解释下那句话到底是怎么回事吗?朱之文:这句话是这么一回事。大概在两年前,记者采访村里的人,说朱之文给村里做了这么多好事,觉得他好不好?有村民比较冷漠,记者走后,就有同村的人批评那位村民“朱之文做了那么多好事,你咋不说点他的好呢”,结果那位村民回答:“如果想让我说他好,给我买一辆轿车;不买车,给我一万块钱,我也会说他好。”这就是一句玩笑话,你也知道,我们农村人乡里乡亲的没事都会开个玩笑啥的。

    他说:“作家冯唐曾经有一个话,原意是说《相遇》是格非最好的小说,这个话让我非常高兴,但是接下来的话让我不高兴。他说,格非也许再也写不出这样的作品。当时我就觉得‘冯唐凭什么这么说’。”

    “目前各大演出机构节目和受众的定位亟需加强,专业的剧场应该承担起引导观赏的责任——什么样的观众适合欣赏什么类型的音乐会,需要更加专业、更加‘体贴’的导赏”,陆菁说,严肃的音乐会需要绝对的安静,孩子无论在生理和心理上都没有达到欣赏的标准,艰涩的乐曲对他们来说也并不合适,“有时候家长拗不过孩子听了两个曲目就离场,也是另一种资源浪费。”她认为,“让孩子接触剧场音乐会的更好形式,是设置类似音乐开放日这样的活动,专为孩子们开放,舞台形式和音乐家都会有更大的宽容度。”不要让孩子哭着离开音乐厅孩子的天性决定了他们在将近45分钟时长的半场音乐会中无法始终保持精神集中,尤其对学龄前的儿童,听学术性较强的音乐会就成了极大的挑战。上海音乐厅总经理方靓对家长们“望子成龙”的期盼十分理解,但也有着这样的担忧:“如果家长以熏陶的名义生拉硬拽孩子听不适合孩子们的音乐会,很可能会产生反效果——孩子在观看过程中受到的束缚和压抑,会反过来影响到他们对音乐的认知,甚至让他们对音乐会本身产生抵触情绪。”方靓就曾经见过很多次孩子们从音乐厅走出去时哭闹着说:“我再也不要来了。”每每有孩子流泪离开的画面,总是让她很心痛。家长带孩子来到这样的环境,感受的不仅仅是音乐本身,还有与之相关的情境——难道孩子们想看到自己的父母和礼宾人员在高雅的音乐厅里吵架甚至动手?原本应该是亲近高雅艺术的殿堂,一不注意,恐怕会变成让孩子远离艺术的元凶。

    但经过这么多年,格非重新回想冯唐的话,却觉得“他的话说的是有道理的,甚至是非常准确的”。“我重新读《迷舟》《相遇》的时候,就感觉到,那个年代的特殊感觉、奇妙的感觉没有了。经过这么多年的变化,你叫我再去写《迷舟》《相遇》是完全不可能的,那种清新不可能再有。我觉得恐怕是一去不复返了。”

    获悉田老出事,辽台著名主持人大兵在微博上表露出非常焦急的心情。接受沈阳晚报、沈阳网记者采访时,大兵倾情回忆起他和田连元合作2018辽视春晚的经历。大兵告诉记者,他从小就是听田连元的评书长大的,“真没想到当我长大了,还能有机会和田老合作!”他透露,短暂的接触中,田老低调的为人给他留下深刻的印象,“他70多了,一个人来,都不带助理。我问为啥,他说,自己不是不能带助理,但如果带了,就说明自己老了。这句话让我惭愧不已——别说那些小艺人,连我都有一个助理。我这么年轻、健康,还需要人打打下手,和老爷子比起来,我真的差得太远了。”大兵还告诉记者,田老曾很高兴地向他透露,一个来自唐山的老板——相当于一个他的崇拜者,特意找到他,想出资将他之前的电视评书重新做一遍,“田老问在哪个台播,对方说,先不管哪个台,评书艺术现在面临商业困境,我们先把它做出来,这也是一件特别有意义的事情!”大兵说,田老谈到这事时,眉眼的笑意还映刻在他的脑海里,如今老人家竟然出了事!大兵因为正在外地片场拍戏,无法亲自赶到医院,他叮嘱记者,一旦田老的病情有什么新进展,立即通过网络告诉他,“我真心地祈祷老人家没事!中国评书界不能失去这样一位大腕!”沈阳晚报、沈阳网记者 关力制

    《相遇》里边的作品大部分是发表于二十年前的,有的更早。格非说,他重读的时候突然又一种感触,而知天命之年的他如今又面临着新的任务。“我今天才明白,我在那个时代的兴奋点跟我今天完全不同了。我今年刚好50岁,面对着全新的任务。我接下来写的东西、促使我写成它的愿望都是全新的。我可能会为它激动,会小心的处理它,也会享受这个写作带给我那种特别好的感觉。”

    多年的音乐知识积累,加之中西文化的熏陶,经验丰富的谭盾认为,交响乐的创作和普及,一定要和年轻人在一起。“我微信和微博上,大部分都是年轻人在参与音乐评价,这是一个很好的事情。只有挑战年轻人才是挑战未来,只有得到年轻人的挑战才有进取的动力,只有年轻人说好才是好。”这位世界知名的华语音乐大师说,当看到众多年轻人喜欢自己的音乐,他倍感欣慰。“我觉得我一直年轻,我永远是年轻人,心态的年轻需要被年轻人挑战。如果你还年轻,你还想做艺术家,你就要把自己当成一个艺术家。”值得一提的是,在《女书》这部微电影交响诗中,竖琴成为了唯一的独奏乐器。它与微电影镜头中传统的女书歌谣搭配,使得音色犹如中国的古琴一般,充满古典韵味。

    而对于过去,格非已经将那个过去的“黄金年代”看做了人生经历的一部分。他说:“我可能要去读自己的作品,把我变成一个读者,去了解我当时为什么这么写,去回忆当时的感觉,这之中过去了二十年,对于年轻人正好是一个经历,对我们来说是一个经验的部分,也许是不那么重要的一个部分。”

    雒树刚还指出,当前优秀的歌剧创作人才匮乏,一些创作者创作功底和能力不足,导致写出来的作品思想贫瘠、不接地气,无法引起观众的共鸣。

  文学是带有冒犯力量的

    同时,该展集中体现了三个方面的学术特色,其一,展览第一次以中国水彩艺术的百年历史为重点,以各个时期的水彩代表作品为主要展示内容,结合相关文献档案资料,呈现百年来中国水彩艺术发展的历史。其二,展览将百年水彩艺术置放在20世纪中国美术发展乃至中国社会发展的大历史背景中,揭示不同时期水彩创作的特点,探讨水彩艺术对近现代中国美术的影响以及面对中与西、古与今等问题水彩画家所作出的探索实践。其三,展览注重隐藏的美术历史的挖掘。在过往的岁月中,一大批画家的艺术成就和创造被埋没在历史深处,遮蔽了他们本原的历史价值和学术地位,水彩画历史也同样面临此种境遇。鉴于这种现状,此次展览通过深入挖掘,征集到一批此前从未公开展出过的作品,其中既有许多大师名家之作首次亮相,也有许多精彩史料第一次进入展览。

    走过了文学的黄金年代,格非在那个时代之后的作品并没有如上世纪80年代那样的“先锋”。但对于当下的小说和当下这个时代,他仍然会不自觉地与那个“黄金年代”去对比。

    虽然林兆华戏剧工作室的工作人员始终坚持道:“不管遇到多少困难,不管我们还存在多少不足,但我们还是想坚持一届一届办下去。”然而巧妇难为无米之炊,如果没有足够的经费支持,举步维艰的林兆华邀请展随时有可能再次停办。年近八旬的大导对此无奈,一直在背后全力支持他的钱程也没有能力继续赔下去了。

    在沙龙的最后,有读者提问:对于年轻一代,读文学的意义何在?

    很少有人能将孙强的相貌与名字对上号,但他一上场,很多观众便脱口而出:这不是《铁梨花》中的柳天赐吗?近些年,自称没有什么挑选资本的孙强对于送到手中的影视剧本基本照单全收,但让观众记住的角色不多,柳天赐算是一个。不过这个让很多电视观众烦透了的人物让他挨了不少“板砖”,“这个角色让我开始反思,老百姓需要什么?原作需要什么?自己需要什么?作者会说我演的就是他笔下的人物,但观众或许并不买账,这个角色我是没演出名,而是被骂出名了。”上世纪90年代从上海戏剧学院毕业后,孙强机缘巧合地进了当时的中央实验话剧院,又机缘巧合地与孟京辉、吴晓江两位当时颇具代表性的话剧导演有过合作。

    格非回答说:“小说从它诞生到今天,基本的东西没有什么变化。文学不能帮你什么忙,但它能帮你找到你跟生活之间的真实关系。现在的时代,消费主义文化盛行,几乎所有的电视、报纸上的东西都是虚伪的、都是讨好你的、迎合你的,为了让你上当、让你去买东西、听演唱会,去进入这个时代的文化消费中。但是文学是要触碰你的经验,它通过触碰你、冒犯你,来让你来思考你所面对的真实境遇,这是文学从古至今没有变过的。所以文学也是相对危险的、带有冒犯力量的、会违背你的常识、也违背你的基本意愿。”

(责任编辑:admin)

本文由28365-365整理发布,转载请注明出处:http://qxsjsy.com/jk/2018/080112/

顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
0
------分隔线----------------------------
发表评论
请自觉遵守互联网相关的政策法规,严禁发布色情、暴力、反动的言论。
评价:
热门评论列表(网友评论仅供网友表达个人看法,并不表明本站同意其观点或证实其描述)
  • www.28365365.com
    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:34:12发表

    彼得·汉德克上周末,随着《蒋公的面子》再次热演,正式拉开了“520演出季”的序幕。4月16日-27日,另一部本土话剧《格格屋》将在南京“520剧场”连演10场。“诺奖”颁给鲍勃·迪伦是退步记者:有位演员曾经说过,“田沁鑫和其他导演不一样,有的导演是从…

  • 28365365备用网址hg622.com
    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:31:39发表

    记:您作为演员,会不会每每演到最后,自己也特别为王利发心痛?梁:(思索片刻,笑)每次都心痛那受不了。演员不能那样,我看到有明星说演完一部戏,半年都出不来。我只能说,要么是他装蒜,要么他根本不是演员!演一个角色都出不来,那你演一穷人还演不了富人了?不能…

  • 365bet客户端
    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:30:43发表

    谢道韫自幼就受到良好的教育,加之她敏而好学,少女时就才气过人。谢道韫最为人乐道的是咏雪的故事。这在南朝(宋)刘义庆的《世说新语》与唐朝房玄龄的《晋书》中都有记载。那是一个冬日,谢安把他的子侄们叫到一起,与他们“讲论文义”。这时,天空忽然下起了雪,且越…

  • 365bet体育在线手机版客户端下载
    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:33:27发表

    本报讯(记者 孙佳音)羊年央视春晚14日进行第五次彩排,节目量由上一场的38个调整为36个。对于外界热传的由鹿晗、吴亦凡等偶像明星参演的歌曲串烧节目被弃,春晚节目组方面并未正面回应,但据央视春晚独家视频直播平台爱奇艺确认,吴亦凡、鹿晗参演的春晚节目已…

  • 365bet官网手机
    支持[0] 反对[0] 引用 2018-8-1 13:30:58发表

    28365-3657月1日电 北京市第三中级人民法院官方微博1日发布消息称,正式受理李敖之女李文申请执行仲裁裁决案。目前该案已移送执行庭执行。此前,因李文未履行仲裁裁决,曾被申请强执。《红色娘子军》是如此深入人心,50年的岁月中,无论是专业演员还是普…

  • 共 1 页/5条记录
发布者资料
搜搜 查看详细资料 点击这里添加好友 用户等级:1级 注册时间:2018-8-1 最后登录:2018-8-1 13:34:54
Copyright (C) 2006-2016 28365-365 All Rights Reserved.