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奥地利作家彼得汉德克称“诺奖”颁迪伦是退步

时间:2018-8-1 13:34:12来源:本站 作者:admin 点击:92次
彼得·汉德克上周末,随着《蒋公的面子》再次热演,正式拉开了“520演出季”的序幕。4月16日-27日,另一部本土话剧《格格屋》将在南京“520剧场”连演10场。“诺奖”颁给鲍勃·迪伦是退步记者:有位演员曾经说过,“田沁鑫和其他导演不一样,有的导演是从

    彼得·汉德克

    上周末,随着《蒋公的面子》再次热演,正式拉开了“520演出季”的序幕。4月16日-27日,另一部本土话剧《格格屋》将在南京“520剧场”连演10场。

    “诺奖”颁给鲍勃·迪伦是退步

    记者:有位演员曾经说过,“田沁鑫和其他导演不一样,有的导演是从你身上挖东西,田导是给你东西,尽管她很少上台示范,可是和她聊着聊着,不知不觉戏就出来了”。您怎么看待自己导戏的方式?田沁鑫:我比较尊重演员,喜欢和演员聊天。有时聊的看似是一些无关紧要的事情,但是比较机灵的演员就会知道我的用意,触类旁通就知道怎么演了。比如《四世同堂》里辛柏青演冠晓荷,我想告诉他什么是北京大爷——讲究生活,跑官的时候春风得意,才不管是什么时代,虽然最后以悲剧收尾,可还是有股不服输的大爷劲儿。辛柏青说,他听到这些,知道这个人物该怎么演了。

    10月18日,奥地利作家、先锋戏剧家彼得·汉德克来到乌镇戏剧节,与孟京辉、史航一起聊其作品《骂观众》背后的故事。这位脚上穿着已有“36岁”英国皮鞋的老人,风趣中不失深刻。当谈到鲍勃·迪伦获“诺奖”时,他觉得这是退步的行为,文学应该把阅读放在第一位,“这也反映出,现在大家对阅读越来越不太重视”。

    对此,田沁鑫表示,“余少群的形象非常‘美少年’,很符合许仙的外在形象,但他的创作理念太唯美,而在这部戏的创作中,许仙是个大俗人,我做话剧这么多年了,不能因为一个欣赏的演员而放弃了自己的风格,所以只能换角。”与传统的话剧不同,《青蛇》的改编大胆而现代。昨日的排练首先展示了寺庙场景,辛柏青扮演的法海一上场就用略带调侃的口吻告诉大家“本场法事纯属模仿,本场故事纯属虚构”,青蛇白蛇和法海之间的互动也充满了情欲色彩,并非传统的表演手法。田沁鑫表示,就是希望用现代语言的表达方式呈现给大家,让观众有聊天的感觉。

    孟京辉见偶像先聊天气

    28365-365成都3月30日电 (王鹏 吕杨)一座小城,被日军围困,百余名川军将士奉命死守,等待不会到来的援军……29日晚,大型音乐剧《我是川军》在成都首演,数千名观众梦回硝烟弥漫的抗战岁月。28365-365图为音乐剧现场。 吕杨 摄《我是川军》改编自冯小涓同名小说,是2018年四川省重要文化工程。该剧由四川省文化厅指导,四川交响乐团、四川省歌舞剧院联合出品,廖昌永担任艺术总监,魏明伦担任文学顾问,查丽芳担任编剧,王舸担任导演,程远担任作曲。

    2018年上海书展期间,彼得·汉德克原本要到中国出席他的新书发布会,却因突发心脏病取消行程。孟京辉、毛尖、孙孟晋几个人曾在上海思南公馆里一起聊汉德克的《骂观众》。孟京辉直言,当时他排《我爱XXX》有些段落就是借鉴《骂观众》,甚至一些句子是直接照搬过来的。聊到兴起时,孟京辉还为“偶像”鸣不平,他觉得如果哈罗德·品特可以获得诺奖,那么也应该给汉德克一个。

    ●susie李舒:看了《京剧》,想推荐编导去听听袁寒云最擅长的《惨睹》,也许就能理解昆曲是不是“私定终身后花园”;也想推荐砖家看看升平署的记录,也许就能知道谭鑫培是怎么回事;还想说说让个坤角在三大殿前面唱《贵妃醉酒》会不会被爱新觉罗的托梦投诉…想了半天,我还是嘟囔了一句刘曾老在世时常说的:不容易!●沈嘉柯:看《京剧》纪录片,又想起新旧之劫。新是好的,旧要破除。旧的事物里有些美和好的顺带就灭了,被滚滚时间潮水淹没,纪录片中的美是截取精致和叹惋,作为行业开口饭,却是苦难史。没有干一行爱一行,只有干一行爱恨交织一行。涂满粉墨的脸,翻跟斗的身,一把嗓子,构成用生命来现场讲故事的人。

    这次,汉德克借九卷本中文版文集出版的机会首度来到中国,先后造访上海、乌镇、北京。当出版方世纪文景找到孟京辉参加活动时,孟京辉当即表示愿“效犬马之劳”。当天的“小镇对话”在乌镇的西栅书场进行,孟京辉透露,他看到汉德克时先聊起了天气,“我说,今天乌镇的天气不错,事实上却不怎么好,我就是没话找话。”

    “居然只演三场?实在太可惜了!”金史密斯大学艺术专业讲师Viola不断以amazing(令人惊叹)来形容观演后的感觉,并期待未来有更多的中国戏剧登陆伦敦。她尤其欣赏《邯郸记》中所塑造的动物形象,动作设计贴合角色性格,带来全新的观赏感受,“用创意替代模仿,简单的表演却包含了所有的元素,表现出极尽幽默的戏剧效果。”自由电影制作人Daniel Kutcher表示,《邯郸记》演出接近两小时,期间毫无间断,观者也丝毫不觉冗长,证明了制作者对节奏的把握炉火纯青。

    汉德克今年74岁,银灰色头发,面部有些消瘦但轮廓分明。在很长一段时期里,他都被看作一个叛逆的“先锋派”。早前几年,汉德克的一些行为和言语,常常会成为欧洲媒体的焦点。对话开始后,汉德克指着自己的鞋子说,“它已经36岁了,是个伦敦的老牌子”,现场翻译把那双鞋子说成了63岁,引来现场观众笑声,令现场氛围一下轻松起来。

    朗读剧本是人艺的传统老一辈人艺表演艺术家们原来在接到一个剧本之后,先会去体验生活,实地采访,自己给角色做人物小传,然后大家聚在一起做小品片段,朗读剧本,这样下来往往要两三个月才能将一部大戏搬上舞台。

    写《骂观众》受女友影响

    《小巷总理》由上海戏剧学院导演系青年教师执导,坚持沪剧传统风格,又融入新颖的舞台元素,借鉴音乐剧载歌载舞的表现元素,注重对白台词的诙谐幽默,成功塑造了一个个温馨阳光的“小巷总理”。资深演职人员参与,使舞台表现更具艺术性和感染力。经过半年多的创作排练,去年12月18日、19日《小巷总理》在逸夫舞台首轮演出,今年春节后又在上戏剧院和奉贤等地公演十余场。很多社区干部和居民说,戏里的故事,他们都亲身经历过,戏里的人物就是他们自己。角色原型之一朱国萍连看了两次戏,她说,“生活中就是这样,戏真是演到了我的心里,看着就忍不住要激动流泪。”作为“中国梦·申城美”主题系列宣传教育活动重要内容,《小巷总理》巡演将结合第二批党的群众路线教育实践活动,在全市展开。(记者 诸葛漪)

    在中国,汉德克最知名的作品是《骂观众》。他在格拉茨大学读的是法律专业,之后退学专心创作。24岁时,他出版了第一部小说《大黄蜂》,同年发表了一举成名的剧本《骂观众》。这部作品集,由《自我控诉》《骂观众》《卡斯帕》三个作品组成,对于传统戏剧界是很大的冲击,尤其在《骂观众》中,演员站在舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众,让他成为了戏剧界“颠覆”的代表。

    在个人古筝音乐会举办前几天,为了寻求突破,常静把留了十几年,已经成为自己标志的齐腰长发剪到只有5厘米短,除了她,民乐艺术圈恐怕没有几个人有这样大的胆子。因为这个严重的“错误”,常静被导演严厉批评,“宣传已经启动,用的都是你长发飘飘的照片,万一观众不接受怎么办?赶紧把头发接回去!”。

    聊到当时为何写《骂观众》时,汉德克沉思了一会儿,这对他来说是很久远的事情了。走上戏剧创作道路,一个直接原因是当时的女朋友是一位演员,因此他“不得不进剧场、看戏、看剧本”。那时他还是个“披头士迷”,他说:“其实不太愿意进剧场,我更愿意做一个读者而不是观众。不过,当时我被迫常去剧场,所以就有了一个想法:对剧场表现的幻象做一个游戏性的创作。”

    如果说以上三组关系都只是同一性格层面上的多极体现,那么写项羽与虞姬的关系,该剧则突出了项羽性格中潜藏着的脉脉温情的“柔”的一面,这种柔性是需要特殊女性的柔情来唤醒的!作为全剧的情感主线,他们由相闻到相惜到相知到相爱的过程,又是和其他几组关系交互演进的。面对出征的爱人,虞姬的“去亦好生生,回亦好生生”的万千期许,令“生死不为动”的铁血男儿,也为之缱绻动容;“别姬”一场,一向柔弱的虞姬,反常地舞出了刚劲的剑舞,反衬出英雄末路的柔肠寸断和我奈天何的怒目苍天……无情未必真豪杰,在这里,裘派花脸与梅派青衣遇合,豪放与婉约杂糅,一刚一柔又各兼刚柔的对唱,演绎得肝胆欲裂日月无光,却又荡气回肠地倾吐出了落拓英雄的悲情悲慨。

    汉德克总结道,《骂观众》最终能够问世有三个因素:“第一是剧场带给我的奇幻感觉,第二是出版商在背后有驱使,第三是我对披头士乐队的热爱。《骂观众》是在这三者影响下诞生的。虽然名字叫《骂观众》,但它和辱骂没有关系。更多是对观众和演员的分析,而且是用一种声音的方式。在此之后,我成为了一个剧作家,可以理解称我原本是一个勉为其难的剧作家。”

    方旭透露,他平常和谭正岩等人都很喜欢郭德纲的相声,这次请郭老师参演心里很忐忑,没想到他一口就答应了,“郭老师原来也唱过评戏、梆子,他理解戏曲演员在当下社会的那份艰辛和不易”。郭德纲接话说:“我当年是被生活所迫,确实也学过演过不少地方戏,但京剧不好演,京剧特讲究,我就怕给搅黄了。”在剧中,郭德纲前演“王延龄”,后演“陈世美”。问及德云社老板娘王惠对郭德纲这次扮演陈世美有什么叮嘱,郭德纲一脸坏笑说:“去、去、去,别瞎闹。”现场,他还演唱了《铡美案》中的唱段。此外,年过八旬的京剧名家李鸣岩将扮演国太,谭门第七代传人谭正岩将扮演韩琪,窦晓璇扮演秦香莲,马力扮演前半场的陈世美。

    自称是百分百业余作家

    最早成规模商业化引进的当数上海大剧院,从10年前引进《悲惨世界》开始,每年一部经典音乐剧引进在上海已经成为人们的消费时尚,而从那个时候开始,“本土化”和“中文版”的概念逐渐清晰起来。以上海大剧院的理念,引进经典音乐剧制作“本土化”、“中文版”,应该首先从非人类舞台形象的《猫》和《狮子王》入手,因为亚洲面孔与欧美故事的人物形象会造成观众欣赏上的错位。但真正第一个“本土化”而且市场非常成功的,却是讲述爱琴海现代故事的《妈妈咪呀!》。由此引发的问题是,形象并不一定是第一位的,最重要的还是整体的艺术质量。

    当被问到如何看待自己的身份,是戏剧家,还是诗人?汉德克说:“我确实是一个散文作家,同时我也很幸运能够创作戏剧。我之前讲过一句话,我是一个带着戏剧倾向的诗意散文作家,这就是我的天性。我不是一个完全的戏剧家,也不是一个诗人,而是带着一个抒情化诗意的散文作家。在这方面,我的一个榜样就是歌德,他就是一个具有诗意的散文作家,而不是一个带有散文性的诗人。”

    新的喜剧也涌现出来。丁西林的创作打破了中国传统的喜剧模式,具有英国式的基于语言技巧和行为矛盾的幽默喜剧风格,如《一只马蜂》《压迫》等。熊佛西的趣味喜剧和宋春舫、王文显的幽默喜剧也各具特色。

    汉德克有点自谦地说:“很遗憾,歌德在作为抒情诗人、戏剧家、散文作家方面,他都有点业余。而在这三个方面,我也是业余的。我住在巴黎,几天前,我在巴黎街头看见一个人穿了件T恤衫,上面写的是‘百分之百专业’。所以,我希望我也做一件T恤衫,上面写着‘百分之百业余’,但是我觉得我是一个很好的业余者。”

    忠勇仁义恕,羡慕嫉妒恨2006 《水浒传》看 “男人之罪”,2007 《西游记》看 “生活之难”,2018 《三国》看 “人心之变”。林奕华为自己导演的剧场版 《三国》定下题旨 “什么是成功”,选择了原著中桃园结义、煮酒论英雄、三顾茅庐、借东风等十二章回为药引,探讨现代人的 “忠勇仁义恕,羡慕嫉妒恨”。

    汉德克的自谦中带着一股戏谑和自信,这一点,同样“先锋派”的孟京辉有过之而无不及。在乌镇戏剧的开幕式上,孟京辉就曾“谦虚”地提出了一个口号:“谦虚谦虚,全国第一;一般一般,世界第三。”不过,对于偶像他还是很谦和,访谈结束后,孟京辉拿起了汉德克的外套帮他穿上。

    天府周末:您的原创作品太多了,自己最喜欢哪个?李谷一:我演唱的每一首歌都是根据当时的时代背景和不同的故事创作出来的,各有各的特点。但是我上世纪80年代去美国硅谷演唱《我和我的祖国》时的情景至今难忘,当时我把这首歌的歌名作为整个演唱会的主题,演唱现场为我伴唱的是上百个在硅谷工作的华人工程师。当时改革开放刚开始,大家都对祖国的未来充满信心,唱得激情澎湃。

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    在就任之时,任鸣在发言稿中这样写道:“接到上级领导对我的任命,我想得最多的是两个字——责任,责任重于一切。这是我一生中接受的最重要的责任和任务,为此我将全力以赴地去完成,勇于担当,不辱使命。我热爱人艺,并且会用一生去热爱它,捍卫它。面对未来,我用八个字来表达‘任重道远,全力以赴’。”成长在艺术之家任鸣从小生在北京西城区武侯祠胡同,后来在人艺旁边的史家胡同长大,考进中戏,工作在人艺,成长经历中没有离开过老北京最美的东西城。他的妈妈就曾经和于是之一起在人艺演戏,后来从人艺考上大学改学经济进入商务部工作,而他的父亲则是在歌剧院工作,任鸣导演昨天回忆起他当年以“全5分”的成绩考入中央戏剧学院导演系,并以优异成绩被招入人艺的经历,“其实我在去中戏念书之前,还在实验话剧院赵丹当导演的话剧《鉴真东渡》中跑过龙套,因为个子太高,老怕当龙套被淘汰,所以排练之余我就拿个小本子记录学习,有了考导演系的念头。”高中毕业三年,那会儿还是国家包分配,给任鸣提供了去烤鸭店、当司机等在当时还算热门抢手的职业,但任鸣拧着都没有服从。因为中戏导演系学制五年,每三年才招生一次,第三年当任鸣终于考上中戏去街道转档案时,负责办事的人说:“嘿,这小孩还真考上了!”成才于大师面前从中戏毕业之后,任鸣有留校任教和去人艺当导演等几个选择,“当时就一个想法,我学了5年,我得导戏,所以满心欢喜地到了人艺。”刚进入人艺一年多,任鸣就被于是之点名进了艺委会,当时艺委会在座的都是于是之、梅阡、苏民这样的艺术大家,“有一次开会,于是之点名让我发言,我诚惶诚恐不敢说,但于是之鼓励我,必须让我发言,他说‘让我们听听孩子怎么说’。”后来1994年我被任命为副院长的时候,于是之还把我带到曹禺的病床边上,“我和曹禺院长整整差了50岁半个世纪,当时于是之把我推到前面,曹禺院长拉着我的手说了三点,第一要记得戏是排给观众看的,一定要让观众看懂;人艺一定要有自己的风格;你一定要好好学习焦菊隐现实主义导演方法。”关于这次谈话内容任鸣导演不止在一个场合说过,而且这段话对于任鸣的导演之路也起到了至关重要的作用。“我以前排探索性的《等待戈多》,但从那以后,我坚守现实主义也吸收表现主义的风格,我想人艺的风格大于我个人的风格。”排戏是生命之重在20年担任人艺副院长期间,任鸣也承认有过几次被提拔的机会,“但离开我生命中最重要的排戏,我不愿意。我这一辈子就干一件事,不是在排戏,就是在准备排戏。”在张和平担任院长的六年多时间里,任鸣给剧院排了8出戏,是一个迅速成长期。而一个导演的黄金年龄被认为是55岁到65岁,现在任鸣进入这个年纪成为北京人艺院长,任鸣已经推掉外面6部大戏的邀约,今后也不得不减少排戏的数量,当然任鸣也不会放下导演的本职。“我这个人没有远大的理想,我从27岁进入人艺就实现了人生理想,能一辈子排戏我就很知足。今后我以剧院的工作为重,但我排戏工作也不能丢。”为人艺聚英纳才在担任副院长时,任鸣主抓创作,因此和很多作家、艺术家、演员都建立了深厚友谊,在任鸣眼中人艺应该成为一个聚拢艺术家和文化人的平台,毕竟这里被称为“郭老曹(郭沫若老舍曹禺)的剧院”,正是他们的杰出才华奠定了人艺的辉煌。任鸣说:“在张和平院长任上,我曾和人艺8位荣誉编剧合作过,邹静之、莫言、万方、毕淑敏、叶广岑等,和平院长还请来陈道明演出《喜剧的忧伤》,陈薪伊为荣誉导演,我会将这一优良传统继承下去,让人艺广聚英才。”任鸣是一个秉性宽厚性格温和的人。一般来说,艺术家又都有自己的个性。然而在人艺采访多年也从未听说他跟任何人发生争执。任鸣说:“就是以宽阔之心待人,我觉得在和平院长带领下当前的人艺是一个人才济济的黄金时代,老一辈有林兆华、顾威导演,将来杨立新、何冰、宋丹丹都是可以转型导演的,年轻的还有徐昂、王鹏、韩青等等,这里会不断出戏出人,对此我也充满自信。”晨报记者 和璐璐人艺历任院长曹禺:原名万家宝,著名剧作家,代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》等。作为北京人民艺术剧院首任院长,从1952年建院到1996年去世,曹禺一直领导和关怀着剧院的艺术建设。

    彼得·汉德克和他的作品

    据介绍,5号基址位于二里头遗址宫殿区东中部,与其东侧的3号基址并列,是二里头遗址中保存最完整、年代最早的宫殿基址。5号基址也是目前发现的保存最好、最早的多进院落大型夯土基址,是中国后世多院落宫室建筑的源头,将“多进院落”建筑模式的源头上溯到了3700年前。

    1942年,彼得·汉德克出生在奥地利克恩滕州格里芬一个铁路职员家庭。孩童时代随父母在柏林的经历以及青年时期在乡间的生活,都渗透进他具有自传色彩的作品里。他是当代德语文学重要作家,被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖,2009年获卡夫卡文学奖。

    演出结束之后,中国戏剧家协会理论研究室主任、戏曲艺术评论家崔伟接受本报记者专访,对这一最新版本的《霸王别姬》进行点评。他用“优质传承”来评价该剧,称其用最好的效果演绎和再现了经典;其成功表明,创造性修复,是对传统艺术的最大尊重。传统精髓贯穿全剧始终继承传统精髓,是昨晚《霸王别姬》的一大特点。《霸王别姬》的精髓是什么?崔伟告诉记者,作为一出公认的经典之作,它不仅是一个历史故事,也不仅是一曲爱情悲歌;它表达的是悲剧命运之下人物的优美情感和人生况味,因此有了思想和内容上的高度。

    这次世纪文景推出的九卷本作品集从2018年开始出版,先后出版了《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《去往第九王国》《无欲的悲歌》《缓慢的归乡》《左撇子女人》《形同陌路的时刻》。直到今年10月,《痛苦的中国人》《试论疲倦》推出中文版,这套九卷本的作品集才算全部完成。

    明军中把椰瓢当作军用水壶来装备单兵。举例来说,一名旗总要带明盔一顶、甲一副、臂手一副、背旗一面、旗杆一根、合力弓一张、弓弦二条、大箭三十枝、锋利腰刀一把、双插一副,鞓带一条、椰瓢一个。车正是旗一面、枪杆一根、明盔一顶、甲一副、鞓带一条、锋利腰刀一把、椰瓢一个。这个单子一拉,感觉京剧武生那一身旗靠真不算啥了。

    最近出版的《痛苦的中国人》收录了汉德克的四部作品,包括小说《痛苦的中国人》和三篇游记,即《梦想者告别第九王国》《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》和《冬日旅行之夏日补遗》。

    围绕这些文化资源,莆田正认真做好相关旅游品牌的提升。莆田市整合妈祖文化旅游资源,以湄洲岛创建国家5A级旅游景区为龙头,以世界妈祖文化论坛为依托,推动以妈祖朝圣为主题的入境游及滨海度假休闲游。

    而《试论疲倦》则收录了汉德克从上世纪80年代末到2018年创作的5篇独具风格的叙事作品,包括《试论疲倦》(1989年)、《试论点唱机》(1990年)、《试论成功的日子》(1991年)、《试论寂静之地》(2018年)和《试论蘑菇痴儿》(2018年)。

    门槛提高,让不少把音乐剧专业当作“备胎”的考生,感到这条路很难走通。主攻影视戏剧表演的邵同学,没有经过音乐剧专业训练,为准备《雷雨》中周冲的一段独白,他在网上找到北京人艺在上世纪70年代的话剧演出版本作为参考。看到同组不少考生在初试时就选择经典舞台剧片段,他坦言信心不足。

    □对话

    对于流传已久的历代名著,如《史记》《汉书》等,名家不仅将其视作治史经典,而且还作为个人修身的精神法宝这方面例子非常多。在对历代名著喜好方面,如钱若水“有清识,风流儒雅,好学,善谈论,尤爱《西汉书》,常日读一卷”。可见钱氏已将阅读《汉书》等著作视作每日必修科目。又如黄庭坚声称:“每相聚辄读数页《前汉书》,甚佳。人胸中久不用古今浇灌之,则俗尘生其间,照镜则觉面目可憎,对人亦语言无味也。”由此可知,黄氏已将《汉书》视作净化心灵的神丹妙药了。再如汪藻“博极群书,老不释卷,尤喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。”在此汪氏将读史作为了终生爱好。

    大家对阅读不太重视

    冬季的寒冷没有挡住渐浓的年味。6日,重庆两江新区“三送进基层”主题活动暨市文联“送欢乐·下基层”文艺志愿活动在当地启动。28365-365图为重庆市书法家协会的书法家以及书法爱好者为民众免费写春联。 刘贤 摄两江新区宣传部部长张黎说,活动中,有专业摄影师为民众拍全家福,有重庆市书法家协会的书法家以及书法爱好者为民众写春联,有剪纸大师为民众剪窗花。28365-365图为活动现场展示的春联。 刘贤 摄喜庆的话语代表民众最真挚的愿望。“财旺福旺运道旺,家兴人兴事业兴。”已经连续三年参加志愿写春联活动的叶福毅说,这是他今天写得最多的春联。28365-365图为重庆市民间工艺大师范平剪的“中国梦”窗花。 刘贤 摄重庆市民间工艺大师范平剪了“喜”字、“福”字,还有“中国梦”等窗花。求取者络绎不绝。28365-365图为重庆市书法家协会的书法家以及书法爱好者为民众免费写春联。 刘贤 摄搭着火红背景板的全家福拍摄现场,民众排队等候。28365-365图为民众排队等候拍全家福。 刘贤 摄记者从活动现场获悉,“三送进基层”包括五方面内容,即送一张全家福、送一副春联、送一批书籍、送一套展板、送一次温暖。

    京华时报:诺贝尔文学奖好像很久没有颁发给戏剧家了,您怎么看诺奖评委们的审美,包括今年颁奖给鲍勃·迪伦的做法?

    无论赏钱还是赏物,虽然形式不同,但都是非常实惠的东西,直接关系到官员们的春节消费。到了清代,赏赐的物品种类更为多样。清宫有“冬至赐貂”的惯例,每逢冬至,在南书房、如意馆、昇平署等部门上班的人都能得到数张貂皮。临近年尾,各王公大臣以及部分外廷大臣还能得到皇帝赏赐的“福”字一幅,“岁岁平安”荷包一个,灯盏数对,以及从辽东运来的鹿尾等珍贵物品。福字、荷包虽然有点形式主义,但既然受赐于皇上,自然意义非凡,百官还是会引以为荣,格外珍惜。

    汉德克:这么深奥的问题,或许更适合在夜里12点喝点红酒的时候谈论。目前来说,现在人们确实是把诺贝尔文学奖看作比较重要的一个奖项。在我的记忆里,上一个获得诺贝尔文学奖的戏剧家并不是特别久远,比如达里奥·福。另外,尤金·奥尼尔也算,他是纯戏剧家获奖,所以很遗憾,我没法回答你的问题。

    前来观赏的中国驻多伦多总领馆房利总领事是一位对音乐颇有造诣的职业外交官,他在演出后向殷承宗说,他十几岁起就聆听这些音乐曲目,几十年后能在多伦多与殷老师相见感到十分荣幸。

    但是问题是什么叫“诺贝尔文学奖”呢?现在诺贝尔文学奖依然发挥很重要的作用,但我觉得很遗憾的一点是在评奖或者选择获奖者的时候,并没有把阅读放在第一位,而文学应该把阅读放在第一位。我是一个写作者,写作者在写作状态是最幸福的。在我看来,诺贝尔奖仅考虑书、文学,或者是写作本身的时候越来越少了,而是会考虑其他的一些因素。这其实也是我们整个时代的一个特征,这并不是一个进步。文学其实就是阅读,现在大家对阅读越来越不太重视,这是一个错误的决定。

    作为一门“角儿”的艺术,名家的演绎无疑成为京剧舞台的抓人“看点”。《天下归心》可以说在演员阵容上网罗了当今京剧界众多名家名角,尚长荣、陈少云、李鸣岩等老艺术家同时加盟,为近年来从未有过。73岁的花脸名家尚长荣将在剧中饰演宏才大略的郑庄公。尚老在采访中说,其实他年过70后就不再接新戏了,但是《天下归心》的剧本令其动容而无法拒绝。而后来记唱词的过程也着实让尚老下了番苦功。“拿到剧本一看,可以说是难以拒绝的诱惑,故事很感人,第一次看剧本我就掉眼泪了。现在的记忆力确实差多了,晚上出去遛弯儿背台词,有时候半夜坐起来背台词,只要勤奋点儿就能克服困难。”除了老艺术家加盟外,孟广禄、史依弘、朱世慧等让戏迷看了就“眼馋”的大名在演员表中也历历在目。届时,名家们荡气回肠的唱腔、各具精妙的身手绝活儿,将为观众呈现堪称本年度最值得期待的京剧巨献。

    京华时报:这次作品集中有本书叫《痛苦的中国人》,是什么促使您写这样一本书?

    其实当初曹禺是反对子女们走文艺道路的。“他更希望我们搞自然科学,或许这是‘文革’留给他的阴影。父亲觉得,自然科学是扎实的、有形的、非黑即白的,它不存在假象与欺骗。”但是,当万方开始了文学创作,父亲便转而支持她。“父亲经常给我写信,鼓励我,告诉我一定要有股‘牛’劲,就像杰克·伦敦那样,即便被退稿,也要再写再改,直到作品发表。”不过,看了女儿的第一篇小说《星星离我们并不遥远》,曹禺并没多说。“他从不批评人。不表扬,就证明他是不满意的。”之后,曹禺在写给女儿的信中提到,写作时要把眼光放得再远些,看得再深入些。从那之后,万方的创作刻意和自身保持距离。小说《杀人》,是万方写作生涯中第一个转折点。“写的是一对农村婆媳,和我的生活离得很远”。一开始,写得并不顺,甚至有点灰心。“父亲常说,‘眼高手低’是艺术创作的必经阶段。”于是,她咬着牙,往下写。写到一半,感觉对了。之后,《杀人》在《收获》杂志上发表。曹禺看后说:“你真的行,小方子,你可以写出好东西。”那时,万方才真的确定,自己可以吃写作这碗饭了。  50岁之后才开始写话剧前些年万方曾写过一个很受欢迎的热门电视剧叫《空镜子》,播得正火时,记者采访她,问她作为曹禺的女儿会不会觉得有压力?万方说:“我还真没觉得有压力,因为我爸爸一直让我们自由发展,我从来没觉得他是什么了不起的作家。”父亲没写过小说,她敢写;父亲没写过影视剧,她也敢写。但直到50岁以后开始写话剧,万方才突然觉得,作为曹禺的女儿是很有压力的。因为直到今天,曹禺的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》还是话剧舞台上长演不衰的经典。

    汉德克:当时我是住在奥地利的萨尔斯堡,那里有一个中餐馆,名字叫做“幸运的中国人”。看到这个名字,我就想为什么不能讲一个关于痛苦的故事呢?当时那里还住着一个德国比较著名的诗人,已经生命垂危。我在他生命的最后一周去看望他,那时他还能站起来,走到门口和我道别的时候,我看他的眼神就特别痛苦,所以我就联想成这是一个“痛苦的中国人”。

    《毛泽东在一九二五》电影海报,主图为领袖毛泽东,身穿长袍,双手放到身后,目光敏锐,凝视远方,展现了风华正茂、意气风发的青年毛泽东形象。背景是一轮红日升起的情形,整个画面呈现红色,隐约有革命兴起的画面。右边竖写“毛泽东在一九二五”大字。这部影片是潇湘电影制片厂在2001年出品的历史影片,影片以一代伟人毛泽东在1925年的一段革命实践为题材,塑造一个心忧天下、勇于探索、睿智幽默的青年毛泽东形象,剧中毛泽东由激情澎湃、热血张扬的青年演员王霙扮演。在饰演毛主席的演员队伍中,王霙可以称得上是最年轻的,同时也是近年来颇受专家和观众好评的特型演员。

    我等于是把一个中餐馆的名字和我对奥地利的一种反抗结合起来。当时奥地利还在与没有消除的纳粹残余做斗争,主人公也因此而痛苦,所以我就把他的名字取名为“痛苦的中国人”。不过,当时我的出版商跟我说,你不要取这么消极的一个题目,人们不太愿意在题目中看到“痛苦”这样的词汇,这会让人觉得有挫败感。没错,我感觉他说得也有道理,但我还是用了。

    乐队在舞台上追打导演、狂风吹停了张曼玉的演唱、公共设施不完善遭吐槽……“五一”期间的音乐节在一种隐约的不欢而散的味道中落幕。“我代表迷笛音乐节向第一天排队等大巴的观众们道歉。”这是迷笛音乐节掌门人张帆校长在接受北京晨报记者采访时的第一句话。而采访的最后一句话是“让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了”。  迷笛校长张帆:我要先向观众道歉“先跟排队等大巴的观众们道歉。公园出口的路很窄,我们此前预判到了交通问题,但最终没争取到单行线的规划。第一天散场时有三四千人,路两边还停了不少私家车、黑车,大巴完全开不动。工作人员跑到路两头疏导,一直到晚上两点才终于让所有观众离开。”有网友说,现场没有工作人员、校长消失了,其实张帆当晚一直在现场指挥,亲自送上车的乐迷有上千人,“两点把最后一班车的二十多位乐迷送走后,我们就开了紧急会议,调整第二天的交通方案,把门口的双车道改成单行线,只允许车出、不能入,让这条路成为大巴停车场。第二天演出10点散场,到最后疏导完观众,用了一个小时。”网友吐槽迷笛的另外一个焦点是现场垃圾多、厕所少。“签订垃圾清运和卫生间打扫由公园方负责,但当地团队没有经验,第一天有30个环保工作人员但仍旧不得力,垃圾和厕所都没有及时清理。第二天,我们就从外边调来专门的清洁队伍,还加了40个移动卫生间,现场最后一共有100个移动厕所。”今年五一小长假的天气状况不稳定,更是户外音乐节的一大挑战。“对户外演出来说,舞台顶棚兜风是灾难性的,对此我们有经验,预判很重要。最后一天有大风,下午4点时舞台总监通知各舞台摘掉雨棚,最终得以保证当晚的演出顺利完成。”谈及迷笛第一天后海大鲨鱼乐队成员在舞台上追打导演一事,张帆表示以前也发生过歌手唱高兴了强制停下来会不爽的情况,但还没出现过打人的。“我们有五个舞台,每支乐队登台前都会提醒大家要遵守演出时间,因为音乐节有严格要求,必须10点结束,在国际上各大音乐节也是完全准时的。乐队演唱延迟提醒无果,导演才会上台拉闸,乐队打人在先不对。听到个别乐迷不冷静在台下骂得很难听,导演在最着急的时候欠冷静竖中指,这也应该反思。迷笛音乐节三年后重新回归海淀,大家应该珍惜,乐迷、工作人员、演员之间应该彼此多宽容,理解尊重对方。音乐节文化提倡的是和谐美丽的生活,不是谩骂和殴打。如果那样,不是乌托邦,而是乌合之众,这不是我的初衷。大家都应该想想,我们来音乐节是为了什么,不是为了发泄,而是为了音乐、友好、平等、理解。”张帆还提到有人在迷笛现场高价卖水一事,“迷笛的水一直是5块一杯,但今年有乐迷吐槽迷笛现场40元一杯水,我们在第一天发现后马上逮住了那个人并罚了款。迷笛是最实惠的,我们今年请来了山羊皮乐队,并没有涨票价,是我们对音乐节整体价格的控制。40元一杯水这种老鼠屎,我们只要发现就会立刻拿下。希望大家理解迷笛,冷静分析一下迷笛要给你们什么。”“这一次的经验和教训很深刻,”作为中国内地首个音乐节的缔造者,张帆这句话说得很郑重,“我们的音乐节发展至今,与国外音乐节差距还很大,国外音乐节已经有四五十年的历史,今年迷笛是第15年。希望大家给我们时间,我们会改进,让大家堵在路上这事以后再也不会在迷笛发生了。”观众 想看的没看到最糟心唐小姐几乎将五一小长假完全用在音乐节上,1日在迷笛、3日到草莓。作为音乐节的常客,她明显感到这两年音乐节的变化,“现场的观众越来越多,赞助商也越来越多,这个市场越来越好了。”当然唐小姐也有不少吐槽,“今年的迷笛有点远,大家都说绿色出行,但公共交通确实不方便,下了公交车还有四站才能到现场,摆渡大巴车很慢,也挤不上去。门口就一条路,散场的时候大巴车很难开出来,我是步行到公交车站的,一些坐大巴的朋友回到家已经凌晨1点了。厕所真的太少了,我排队上厕所用了俩小时。”“交通、厕所这些不完善我都能忍受,我想看到的艺人看到了,这个体验是最重要的。”令唐小姐不高兴的是,草莓音乐节最后一天因大风提前喊停,“当天风确实大,但做户外音乐节,风雨等天气因素都应该考虑进来吧。晚上张曼玉唱了两首歌,台子被吹垮了,后边的演出就都取消了。我来草莓是看Him乐队演出的,结果没看到,也没处讨说法。”音乐人 音乐节应遵循“契约精神”音乐节狂欢之后紧跟着的必然是吐槽,除了观众,音乐人也有话要说。独立音乐人李志在微博上对他参演过的音乐节进行了一系列吐槽:“某音乐节。早上九点抵达场地,在休息室等了12个小时,被告知只能演三首。”“某音乐节。演出前一天我想去场地看看,了解情况,被告知工作证只能在演出当天使用。于是我和鼓手买了两张票进了场。”“某音乐节。主办方未能按合约支付演出费,拒绝演出,临时在附近酒吧做免费演出。不料被人说我‘临时加价未遂,导致拒演’,说我‘得理不饶人’,说我‘忘恩负义’……最可恨的是,面对现场观众的质疑,主办方居然说音乐节改在酒吧演了。”“某音乐节。主办方某工作人员(我朋友)要了三万回扣。”“某音乐节。上场前主办方和我说‘时间有限只能唱20分钟’,演了一会儿又告诉我‘按正常时间演’,过了会儿又说‘时间充裕,想怎么演就怎么演’,五分钟之后说‘李老师你可以下场了’。我呵呵呵呵。”“我在国外看过很多大牌演唱会和音乐节,经常留意他们从售票到检票到散场的各类细节。试图把一些东西引进我的演出,可是困难重重。我相信国内大音乐节组织者的能力比我更强,思考比我更多,可为什么总是怨声载道?有一种说法是‘你无法满足那些不尽义务的人的权利’。我还没有想通,所以也没有办法。摇滚乐的精神是什么?自由、平等、博爱、热情……一万个人有一万个说法。这些都扯淡,涉及到钱,所有行业都一样,四个字:契约精神。主办方要执行宣传上说的每个字。观众要遵守购票前主办方给出的规则。乐队按照和主办方的合约办事。有问题找律师。有苦衷长记性。”晨报记者 王琳-枪琳弹雨吐槽不如自律交通狂堵、手机信号非常差、附近的街道主路变成了停车场、苦等多时挤不上摆渡车、流动厕所门前排长队,个别厕所内厕纸堆在角落一米高,臭气熏天……这个“五一”,音乐节成为不少人的休假模式,而吐槽音乐节的种种不是则成为“买一赠一”环节中那个令人厌弃却又无法摆脱的必备赠品。

    京华时报记者 田超

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